.. It's too late to say litterature

 
 
4ème de couverture

Contrairement à d'autres champs artistiques, la littérature - ce qui se désigne comme telle - semble de moins en moins consciente, non seulement de son histoire récente, mais également de son historicité. À défaut de remettre en route une histoire littéraire arrêtée depuis les dernières avant-gardes des années soixante-dix du siècle dernier, It's too late to say littérature (aujourd'hui recherche formes désespérément) essaye de poser quelques questions à cette volonté de ne pas savoir, d'interroger quelques auteur(e)s ou artistes dont le travail cherche non pas à s'appuyer confortablement sur les formes et les genres de l'histoire littéraire entrée en glaciation mais tout simplement à trouver des formes motivées par les visées qu'elles se donnent, par les conditions historiques de nos expériences de l'ici et maintenant.

Un essai de Jean-Charles Massera suivi d'une série d'entretiens avec : Sandy Amerio - Éric Arlix - Patrick Bouvet - Thomas Clerc - Claude Closky - Jean-Yves Jouannais - Martin Le Chevallier - Loreto Martinez Troncoso - Louise Desbrusses - Yves Pagès - Julien Prévieux - Arnaud Viviant.

 Commander ce livre sur Fnac.com

 
 
Passage choisi

Préambule à une critique perdue d'avance

Contrairement à d'autres formes (d'autres champs) de production artistique, la production littéraire - celle qui vise ce qui se désigne comme littérature - semble de moins en moins consciente, non seulement de son histoire récente (les bouleversements des données de l'expérience esthétique et littéraire énoncés depuis Mallarmé en passant par les avant-gardes historiques et celles du début des années 70 n'ont jamais existé), mais également de son historicité, des rapports de nécessité qui existent entre l'aujourd'hui et les modes d'appréhension, de représentation de celui-ci. Les spécificités de l'expérience de l'aujourd'hui et de ses conditions historiques d'apparition sont différentes de celles que connaissaient Tolstoï, Mallarmé, Woolf ou Joyce. Soit un ensemble d'évidences souvent refoulées (je ne me pose pas ce genre de questions quand j'écris). Les codes, les formes, les modes de représentations, voire les «thèmes» hérités du XIXe siècle comme moyens de ne plus penser (l')aujourd'hui.

Soit la volonté de ne pas savoir, ne pas savoir ce que la modernité artistique et littéraire a apporté à l'histoire littéraire, une «histoire» littéraire qui serait désormais remplacée par la «production» du même nom, amnésique et heureuse de l'être (on ne voit pas le problème). Une production heureuse de ne pas savoir les bouleversements successifs et nécessaires de l'expérience esthétique et littéraire qui la classe désormais dans la catégorie des activités de divertissement de ce qui peut constituer un enjeu aujourd'hui... Une production heureuse de s'asseoir sur tout ce qui pourrait (tenter de) représenter, travailler, opérer sur, un aujourd'hui, un monde qu'elle n'a plus les moyens (les formes, les outils) d'interroger, en brandissant le roman et la poésie comme des étendards transhistoriques et indépassables. Comme s'il s'agissait de revendiquer le confort de pensée qui consiste à manquer l'époque, à ne plus la penser que dans les rares dimensions sur lesquelles ces formes et ces genres peuvent encore avoir prise et à ne pas prendre conscience que ces formes et ces genres pensés pour hier ne sont tout simplement plus du tout opérationnels pour un aujourd'hui qui ressemble de moins en moins à hier. Comme si la chirurgie s'acharnait encore à soigner avec la saignée en quelque sorte... Comme si la modernité n'avait pas existé.

A défaut de remettre en route une histoire littéraire arrêtée depuis les dernières avant-gardes des années 70 du siècle dernier, It's Too Late to Say Littérature (Aujourd'hui recherche formes désespérément) essaye de poser quelques questions à cette volonté de ne pas savoir si caractéristique de la littérature (tant internationale que locale) en interrogeant dans le corpus de cet essai puis dans la seconde partie de cet ouvrage quelques artistes et auteur(e)s dont le travail consiste non pas à s'appuyer confortablement sur les formes et les genres de l'histoire littéraire entrée en glaciation mais tout simplement à essayer de trouver des formes motivées par les visées que celles-ci se donnent (des visées qui font sens aujourd'hui, mais ne pouvaient - sauf exception - en aucune manière constituer un enjeu hier tout simplement parce qu'elles tentent d'opérer sur des objets de pensée qui n'existaient pas hier) et par les conditions historiques de nos expériences de l'ici et maintenant... Des formes opérantes en quelque sorte.
(...)

 Commander ce livre sur Fnac.com